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  • 台下看戏——戴淑刁·戏性

  • 作者:雅音妹 2018-05-11 11:07 字体:[ ]

戏曲演员这个职业,需要天赋,声色艺,那是必须的,还有那难以言表的戏性,更是不可或缺。一个演员,会不会演戏,能不能演戏,学艺的时候就知道了,也大体就能定了,基本上是不存在大器晚成的情况。

戴淑刁,潮剧院一团的名花旦,就属于是有天赋的演员,她的戏性太好了。

戴淑刁在汕头戏校学习的时候就崭露头角了。2001年,她的毕业作品《岳云》,演文场的岳云,岳云的各种骄娇两气,活灵活现,神态眼神,非常到位。看戏时,边上坐的是黄映伟,不约而同地说,戏性真好呀这个岳云。

戏性好,会演戏,刚出道,师姐们就已经爱找戴淑刁配戏。有两个折子戏特别有代表性。2002年,张怡凰演《失子惊疯》,找戴淑刁配戏演婢女寿春。2004年,林燕云演《沈园绝唱》,找戴淑刁演婢女小鸿。这两个戏都是演艺大赛的参赛剧目,99%的戏份都是在参赛演员上,戴淑刁完全是一个配衬配合的小角色。小角色才更见人物塑造,这两个戏,戴淑刁和主角的配合,十二个字形容,“以小衬大,推波助澜,相得益彰”。后来,又有不少人演了这两个戏,不比不知道,一比才知道,什么叫做戏性,什么叫做配合,一些人,就能够配角配出亮点。

戴淑刁自己也有剧目参赛。2004年,她毕业的第三个年头,以一折花旦应功的《挂画》参赛,获得金奖。如果没有记错,这是潮剧花旦行第一个金奖。在正生正旦当道的潮剧舞台,非常不容易。她还有其他参赛剧目《站花墙》《女吊》,都挺好。

戏性好,同行喜欢找戴淑刁配戏,导演也喜欢找戴淑刁排戏。近十年一团的戏,很多都可以找到戴淑刁的身影,主要演花旦,有时也演演童生。她的《苏后复国》,演鹦哥,扮相好,神态活,很出彩,十分讨人喜爱。近年潮剧花旦传承的主要剧目,任务也大都落到戴淑刁身上。早几年有《大难陈三》,演益春,今年有《荔镜记》,再演益春。观众在评价新版《荔镜记》,夸奖三个主角中,戴淑刁的人物塑造是最成功的,说找到了萧南英的那种灵气。谁最成功只是一个评价,可比性不强,也不重要,但戴淑刁的戏性,是有目共睹的。

戴淑刁也有短板。她的唱声是弱项,声线薄,气息不足,演起花旦,口白还不够脆、亮,对付大段唱也有点吃力。所以,她演得来益春,但要担纲演《春草闯堂》,就有点力不从心。这有身高和戏路的问题,更主要还是唱声的问题。

花旦这个行当,在潮剧是比较强的一个行当,但也是一个主要演配角的行当。作为一个戏性十足的演员,戴淑刁当然知道行当在剧种的位置,也知道自己的优势和劣势,所以,她一直很认真,很努力,也很本分,扎扎实实地在自己的行当演好自己的戏。从她的每一个戏,从她的成长,都可以感受到这一点。

最近,有朋友说了一个观点,我很赞同。他说,所谓的头牌,不应该简单地理解为就是站中台主演的演员,而应该是定义为行当的领军演员。潮剧的花旦人才太稀缺了,戴淑刁在这方面,不应该太本分,应该有更大的追求和责任感。

 

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